BackInTime
Por que as fotos antigas amarelam (e como preservá-las)
O branco de uma foto antiga pode ficar creme, e as áreas escuras podem puxar para o marrom. Essas mudanças vêm dos materiais da cópia.
Muitas fotografias do século XX têm uma base de papel, às vezes uma camada de barita, e uma emulsão de gelatina. Prata metálica ou corantes orgânicos formam a imagem. Essas camadas reagem ao ambiente com o passar do tempo.
Por Que uma Cópia Amarela com o Tempo
Raramente há apenas uma causa. O amarelamento e o escurecimento das cópias antigas são o resultado visível de várias reações que se sobrepõem.
O culpado mais conhecido é o fixador residual. O fixador usado no processamento em câmara escura, geralmente o tiossulfato de sódio, o produto químico que os fotógrafos chamam de “hipo”, dissolve os halogenetos de prata não expostos, que de outro modo escureceriam quando atingidos pela luz. Se a cópia não for lavada cuidadosamente depois, ou se o fixador já estava esgotado quando foi usado, vestígios de tiossulfato e de complexos prata-tiossulfato permanecem nas fibras do papel. Ao longo de anos e décadas, esses resíduos atacam a prata metálica da imagem, produzindo manchas amarelo-amarronzadas, áreas claras desbotadas e contraste mais suave.
Muitas das cópias mais desbotadas do início e meados do século XX são vítimas de processamento apressado.
Mesmo uma cópia perfeitamente lavada não está imune. Compostos de enxofre e oxidantes presentes no ar, provenientes da poluição, de elásticos de borracha, de papelão de baixa qualidade, de certos plásticos domésticos, podem degradar a prata da imagem de maneiras semelhantes, produzindo amarelamento, desbotamento ou aquele brilho metálico que os conservadores chamam de espelhamento de prata. O próprio papel também contribui: cópias feitas em papel barato à base de polpa de madeira contêm lignina, que se oxida formando cromóforos amarelo-amarronzados e libera subprodutos ácidos que atacam ainda mais o aglutinante de gelatina.
As cópias coloridas acrescentam um conjunto diferente de problemas. Sua imagem é formada por camadas de corantes orgânicos que desbotam em ritmos diferentes, dependendo de a cópia ter ficado guardada no escuro ou exposta na parede. Nas cópias cromogênicas das décadas de 1960 e 1970 armazenadas no escuro, o corante ciano costuma ser o primeiro a se perder, deixando aquele inconfundível tom avermelhado ou magenta que tantos álbuns de família daquela época acabaram adquirindo. As cópias mantidas expostas à luz tendem, ao contrário, a perder primeiro o corante magenta, puxando para um amarelo-esverdeado.
Essas mudanças acontecem nos materiais. Limpar a superfície não as reverte.
Retardando o Dano em Casa
Calor, umidade, luz e poluentes aceleram a deterioração. Boas condições de armazenamento podem retardá-la.
Um armário em parede interna, fresco, seco e estável, é melhor do que quase qualquer outro lugar que a maioria das casas oferece. Evite sótãos, porões e garagens: esses espaços oscilam por amplas faixas de temperatura e umidade, e, como regra geral, a velocidade de muitas reações de degradação aproximadamente dobra a cada aumento de 10 °C. Procure manter algo em torno de 18-20 °C e 30-50% de umidade relativa, de forma estável, e evite deixar o ar cair muito abaixo de 20% de UR, já que condições muito secas podem fazer com que as emulsões de gelatina rachem e se desprendam do papel.
As cópias coloridas e os negativos em filme se beneficiam de armazenamento mais frio do que as cópias em preto e branco, sempre que isso for viável.
Guarde as cópias na horizontal em caixas livres de ácido e de lignina e, se usar envelopes ou protetores plásticos, escolha plásticos quimicamente inertes: poliéster (Mylar/Melinex), polipropileno ou polietileno. Evite o PVC por completo, ele libera plastificantes e compostos ácidos que vão grudar na cópia e danificá-la com o tempo.
A expressão “livre de ácido”, isoladamente, não garante segurança arquivística; para materiais de armazenamento em contato direto com fotografias, procure produtos que tenham passado no Photographic Activity Test (PAT, ISO 18916), desenvolvido pelo Image Permanence Institute.
Álbuns com páginas adesivas podem danificar as fotos. Retire-as com cuidado quando se soltarem facilmente. Não plastifique fotografias antigas.
Evite fita de escritório, fita crepe e cola de borracha para reparar rasgos. Esses adesivos podem deixar manchas permanentes e causar danos maiores que o rasgo inicial.
Segure as fotos pelas bordas com as mãos limpas e secas ou com luvas de nitrila ajustadas. Fibras de algodão podem prender em superfícies danificadas, e luvas folgadas dificultam o manuseio. Evite tocar a imagem com os dedos, pois a oleosidade da pele pode deixar marcas.
Criar uma cópia digital
Uma boa digitalização oferece uma cópia para editar enquanto o original fica guardado em segurança.
Para cópias de família típicas, 600 ppi é uma meta razoável; cópias menores ou mais detalhadas se beneficiam de mais, e cópias muito grandes com pouco detalhe fino podem exigir menos. Para negativos e slides de 35 mm, é preciso ir consideravelmente mais alto, algo na faixa de 2400 a 4000 ppi, e só conta a resolução óptica do scanner. O número “9600 dpi” impresso na caixa de um scanner de baixo custo é uma ampliação interpolada por software: pixels inventados, sem detalhe extra. Use um scanner de mesa ou um sistema cuidadoso de reprodução fotográfica com câmera; nunca passe uma cópia antiga por um scanner de documentos com alimentação automática de folhas.
Salve a digitalização mestre como TIFF sem compressão, na maior profundidade de bits suportada pelo scanner: normalmente 16 bits em escala de cinza ou 48 bits em cores. Desative a nitidez, a remoção de poeira e a correção de cor automáticas nesse arquivo. Faça a restauração em outra cópia.
JPEG é prático para ver e compartilhar imagens. Editar e salvar repetidamente pode perder informações por compressão, por isso guarde também o arquivo mestre.
A regra 3-2-1 recomenda três cópias em dois tipos de armazenamento, com uma cópia em outro local.
iCloud, Google Drive e Dropbox podem ajudar, mas uma exclusão também pode ser sincronizada. Mantenha um backup separado, como um disco externo desconectado após o uso. Confira os arquivos a cada poucos anos e substitua dispositivos que apresentem falhas.
Registre nomes, lugares e datas aproximadas nos metadados ou em um arquivo de texto junto às fotos. Essas informações ajudarão a identificar as pessoas no futuro.
Restaurar a digitalização
O BackInTime pode reduzir manchas e melhorar o contraste de uma cópia digital. A cor acrescentada é uma interpretação quando não se conhecem as cores originais.
Para seguir da captura à comparação do resultado, consulte nosso passo a passo para restaurar fotos antigas.
Editar a digitalização não repara a foto impressa. Continue cuidando do original e mantenha uma digitalização intacta junto da versão restaurada.
